كان على العديد من الفنانين تأكيد أنفسهم ضد آبائهم في شبابهم. ليس كذلك ويليام باول فريث: تم التعرف على موهبته وتشجيعه في وقت مبكر من قبل والده ، وهو صاحب فندق في شمال يوركشاير.
بالإضافة إلى لوحاته الكبيرة ، وأحياناً ذات المناظر الطبيعية الضخمة ، صنع Frith اسمًا له في المقام الأول من خلال الصور النوعية. تشكلت بريطانيا الفيكتورية من خلال المسار الناجح للصناعة ، ولكن أيضًا من خلال التناقضات الاجتماعية العميقة من الثروة الكبيرة إلى البؤس الجماعي الساحق. كان فريت أحد الرسامين الذين لم يخشوا التقاط الفقر على القماش. تُظهر اللوحة الشهيرة "The Crossing Sweeper" صبيًا صغيرًا مستعجلًا يستعد لاستخدام مكنسة فرشاة لتنظيف جزء من الطريق أمام سيدة متأنقة للحصول على معلومات. لا يخلص التباين بين الأغنياء والفقراء من عملين آخرين لفريث ، "The Derby Day" و "Ramsgate Sands" ، يصور كل منهما مشاهد جماعية في سباقات الخيول أو على الشاطئ. يجمع "The Derby Day" بين مائة شخصية نموذجية من جميع الطبقات الاجتماعية المعروفة في ذلك الوقت. أعطى كتاب مثل تشارلز ديكنز صوتًا للفقر - فقد أعطاه الرسامون مثل Frith وجهاً. ليس من قبيل الصدفة أن العديد من لوحات فريت لديها روايات ديكنز حول هذا الموضوع. بعض منهم في وقت لاحق بمثابة نماذج للرسومات التوضيحية. إن حقيقة انتخاب جون باول فريث للأكاديمية الملكية في عام 1858 توضح المواقف المتغيرة لمعاصريه: قبل بضع سنوات كان من غير المتصور أن تكون لوحات "حثالة المجتمع" قد وجدت طريقها إلى أعلى معبد فني في بريطانيا.
تخصص آخر لجون باول فريث هو إنشاء عدة صور حول الموضوع نفسه - كل بضعة عقود في كثير من الأحيان. رسم فريت "The Crossing Sweeper" ثلاث مرات ، آخرها عام 1890 - ترتدي السيدة دائمًا أحدث صيحات الموضة. في ذلك الوقت ، بعد أن سلطت الذروة "جاك السفاحون" بالدماء الضوء على البؤس الجماعي في الطرف الشرقي من لندن ، كانت المسألة الاجتماعية أكثر موضوعية من أي وقت مضى ...
بالطبع ، كان فريث متناقضًا تمامًا: فقد كان لرسام الصور العائلية المتناغمة اثنا عشر طفلاً من زوجته وسبعة من أحبائه - وكان رسام الفقر أيضًا تقليديًا رفض تمامًا اتجاهات الفن الحديث مثل الانطباعية ، وما قبل رافائيل ، وجمالية أوسكار وايلد.
كان على العديد من الفنانين تأكيد أنفسهم ضد آبائهم في شبابهم. ليس كذلك ويليام باول فريث: تم التعرف على موهبته وتشجيعه في وقت مبكر من قبل والده ، وهو صاحب فندق في شمال يوركشاير.
بالإضافة إلى لوحاته الكبيرة ، وأحياناً ذات المناظر الطبيعية الضخمة ، صنع Frith اسمًا له في المقام الأول من خلال الصور النوعية. تشكلت بريطانيا الفيكتورية من خلال المسار الناجح للصناعة ، ولكن أيضًا من خلال التناقضات الاجتماعية العميقة من الثروة الكبيرة إلى البؤس الجماعي الساحق. كان فريت أحد الرسامين الذين لم يخشوا التقاط الفقر على القماش. تُظهر اللوحة الشهيرة "The Crossing Sweeper" صبيًا صغيرًا مستعجلًا يستعد لاستخدام مكنسة فرشاة لتنظيف جزء من الطريق أمام سيدة متأنقة للحصول على معلومات. لا يخلص التباين بين الأغنياء والفقراء من عملين آخرين لفريث ، "The Derby Day" و "Ramsgate Sands" ، يصور كل منهما مشاهد جماعية في سباقات الخيول أو على الشاطئ. يجمع "The Derby Day" بين مائة شخصية نموذجية من جميع الطبقات الاجتماعية المعروفة في ذلك الوقت. أعطى كتاب مثل تشارلز ديكنز صوتًا للفقر - فقد أعطاه الرسامون مثل Frith وجهاً. ليس من قبيل الصدفة أن العديد من لوحات فريت لديها روايات ديكنز حول هذا الموضوع. بعض منهم في وقت لاحق بمثابة نماذج للرسومات التوضيحية. إن حقيقة انتخاب جون باول فريث للأكاديمية الملكية في عام 1858 توضح المواقف المتغيرة لمعاصريه: قبل بضع سنوات كان من غير المتصور أن تكون لوحات "حثالة المجتمع" قد وجدت طريقها إلى أعلى معبد فني في بريطانيا.
تخصص آخر لجون باول فريث هو إنشاء عدة صور حول الموضوع نفسه - كل بضعة عقود في كثير من الأحيان. رسم فريت "The Crossing Sweeper" ثلاث مرات ، آخرها عام 1890 - ترتدي السيدة دائمًا أحدث صيحات الموضة. في ذلك الوقت ، بعد أن سلطت الذروة "جاك السفاحون" بالدماء الضوء على البؤس الجماعي في الطرف الشرقي من لندن ، كانت المسألة الاجتماعية أكثر موضوعية من أي وقت مضى ...
بالطبع ، كان فريث متناقضًا تمامًا: فقد كان لرسام الصور العائلية المتناغمة اثنا عشر طفلاً من زوجته وسبعة من أحبائه - وكان رسام الفقر أيضًا تقليديًا رفض تمامًا اتجاهات الفن الحديث مثل الانطباعية ، وما قبل رافائيل ، وجمالية أوسكار وايلد.
الصفحة 1 / 2