لابد أن سيمون مارتيني قد رأى الجنة. على الأقل هذا ما حكم عليه بترارك بعد رؤية صورة مارتيني لحبيبته لورا. فبالإضافة إلى جمالهم الجسدي ، استحوذ الرسام أيضًا على فضائلهم السماوية. من كان هذا الرجل ذو القدرات الخارقة للطبيعة على ما يبدو؟ كان سيمون مارتيني بالفعل أحد الرسامين الرائدين في أوائل القرن الرابع عشر. على عتبة العصر الحديث ، يعتمد فنه على مصادر الماضي ويتوقع ما سيأتي. عاش مارتيني في زمن الاضطرابات الفنية. كان معاصرًا للنحات والبناء الفلورنسي فيليبو برونليسكي (1377-1447) ، الذي يُنسب إليه اكتشاف المنظور. وفقًا لعرض مثير للجدل لمرث ضريح قام به فاساري ، وُلد سيمون مارتيني في سيينا عام 1284. وفقًا للعرف ، التحق بمدرسة الماجستير كمتدرب. Duccio di Buoninsegna هو الخيار الأكثر ترجيحًا ، على الرغم من أن مصادر عصر النهضة تجلب دور Giotto di Bondone أيضًا. على أي حال ، كان على اتصال مع عظماء عصره.
في أول عمل مؤكد لمارتيني ، المايستا لقصر البابليكو في سيينا عام 1315 ، ظهر كرسام في حد ذاته. سرعان ما انتشرت شهرته وأخذته إلى نابولي عام 1317 كرسام بلاط لروبرت أنجو ، حيث رسم تتويج الملك من قبل أخيه لويس من تولوز المُقَدَّس لسان لورينزو ماجوري. تبع ذلك في 1322-1326 دورة من اللوحات الجدارية مع مشاهد من حياة القديس مارتن لمصلى مارتن في كنيسة سان فرانشيسكو في أسيزي ، في عام 1342 تعدد الأشكال من العاطفة لعائلة أورسيني وفي عام 1329 تم تصوير Guidoriccio da Fogliano عند حصار Montemassi ، مرة أخرى في قصر Publico في سيينا. 1335 دعا البابا بنديكتوس الثاني عشر. مارتيني إلى أفينيون لرسم الجص للمحكمة البابوية. اللقاء مع بترارك ، الذي كان له أيضًا واجهة مقدمة لإصداره من تعليق Servius على Virgil بالإضافة إلى صورة لورا ، حدث أيضًا خلال هذه الفترة. الصداقة بين الرسم والشعر في شكل الرجلين هي حلقة مهمة منذ الأيام الأولى للإنسانية.
تتجلى قوة Martini المبتكرة بالفعل في Maestà في سيينا. لا يزال من الممكن رؤية تأثير Duccio ، على سبيل المثال في التأثيرات البيزنطية الموروثة من مدرسة Pisan و Giotto. يذهل العمل بضربة فرشاة خفيفة وتنفيذ دقيق ومفصل بألوان حيوية وثمينة. تركت الأشكال المتدفقة من القوطية من وراء جبال الألب والمنمنمات وفن الصائغ انطباعها بالإضافة إلى عناصر الأرابيسك من أعمال النحات السيني لورنزو مايتاني أو الواقعية الرسامية لجيوتو. أثناء وجوده في أفينيون ، دمجت أعمال مارتيني الأنماط الإيطالية والفرنسية في نمط جديد للرسم أصبح يعرف باسم مدرسة أفينيون. توفيت سيمون مارتيني باحترام كبير في أفينيون عام 1344.
لابد أن سيمون مارتيني قد رأى الجنة. على الأقل هذا ما حكم عليه بترارك بعد رؤية صورة مارتيني لحبيبته لورا. فبالإضافة إلى جمالهم الجسدي ، استحوذ الرسام أيضًا على فضائلهم السماوية. من كان هذا الرجل ذو القدرات الخارقة للطبيعة على ما يبدو؟ كان سيمون مارتيني بالفعل أحد الرسامين الرائدين في أوائل القرن الرابع عشر. على عتبة العصر الحديث ، يعتمد فنه على مصادر الماضي ويتوقع ما سيأتي. عاش مارتيني في زمن الاضطرابات الفنية. كان معاصرًا للنحات والبناء الفلورنسي فيليبو برونليسكي (1377-1447) ، الذي يُنسب إليه اكتشاف المنظور. وفقًا لعرض مثير للجدل لمرث ضريح قام به فاساري ، وُلد سيمون مارتيني في سيينا عام 1284. وفقًا للعرف ، التحق بمدرسة الماجستير كمتدرب. Duccio di Buoninsegna هو الخيار الأكثر ترجيحًا ، على الرغم من أن مصادر عصر النهضة تجلب دور Giotto di Bondone أيضًا. على أي حال ، كان على اتصال مع عظماء عصره.
في أول عمل مؤكد لمارتيني ، المايستا لقصر البابليكو في سيينا عام 1315 ، ظهر كرسام في حد ذاته. سرعان ما انتشرت شهرته وأخذته إلى نابولي عام 1317 كرسام بلاط لروبرت أنجو ، حيث رسم تتويج الملك من قبل أخيه لويس من تولوز المُقَدَّس لسان لورينزو ماجوري. تبع ذلك في 1322-1326 دورة من اللوحات الجدارية مع مشاهد من حياة القديس مارتن لمصلى مارتن في كنيسة سان فرانشيسكو في أسيزي ، في عام 1342 تعدد الأشكال من العاطفة لعائلة أورسيني وفي عام 1329 تم تصوير Guidoriccio da Fogliano عند حصار Montemassi ، مرة أخرى في قصر Publico في سيينا. 1335 دعا البابا بنديكتوس الثاني عشر. مارتيني إلى أفينيون لرسم الجص للمحكمة البابوية. اللقاء مع بترارك ، الذي كان له أيضًا واجهة مقدمة لإصداره من تعليق Servius على Virgil بالإضافة إلى صورة لورا ، حدث أيضًا خلال هذه الفترة. الصداقة بين الرسم والشعر في شكل الرجلين هي حلقة مهمة منذ الأيام الأولى للإنسانية.
تتجلى قوة Martini المبتكرة بالفعل في Maestà في سيينا. لا يزال من الممكن رؤية تأثير Duccio ، على سبيل المثال في التأثيرات البيزنطية الموروثة من مدرسة Pisan و Giotto. يذهل العمل بضربة فرشاة خفيفة وتنفيذ دقيق ومفصل بألوان حيوية وثمينة. تركت الأشكال المتدفقة من القوطية من وراء جبال الألب والمنمنمات وفن الصائغ انطباعها بالإضافة إلى عناصر الأرابيسك من أعمال النحات السيني لورنزو مايتاني أو الواقعية الرسامية لجيوتو. أثناء وجوده في أفينيون ، دمجت أعمال مارتيني الأنماط الإيطالية والفرنسية في نمط جديد للرسم أصبح يعرف باسم مدرسة أفينيون. توفيت سيمون مارتيني باحترام كبير في أفينيون عام 1344.
الصفحة 1 / 2