كان Adolphe Joseph Thomas Monticelli رسامًا فرنسيًا يعتبر رائدًا في الانطباعية. طغت أعماله وشهرته من قبل الرسامين العظماء الذين أنتجوا المشهد الفني الفرنسي في القرن التاسع عشر. وجد فنسنت فان جوخ وبول سيزان مصدر إلهام في أعمال مونتيسيلي. كان مونتيسيلي جزءًا من الدائرة الداخلية لمجتمع الفنانين الباريسيين وحافظ على علاقة ودية مع العديد من زملائه الفنانين. فقد الرسام Narcisse Virgile Diaz de la Peña ساقه بعد لدغة ثعبان ورافق Monticelli الفنان للرسم في غابة Fontainebleau. كان للفنانين علاقة وثيقة. أعجب كلاهما بفرديناند فيكتور يوجين ديلاكروا وأخذوا رسوماته كنموذج. كان الفنانون معًا يبحثون عن تغيير في الرسم وانفصلوا عن الأسلوب الأكاديمي للرسم.
كان مسقط رأس مونتيسيلي مرسيليا. هنا التحق الرسام بالأكاديمية وأخذ دروسه الفنية الأولى. انتقل Adolphe إلى باريس واستمر في أخذ دورات فنية في مدرسة الفنون الجميلة. كان العنصر الأكثر أهمية في تدريب الرسام هو زيارات المتاحف. ذهب أدولف إلى متحف اللوفر وقام بنسخ أعمال الكلاسيكيات العظيمة التي كانت معروضة هناك. كانت الأعمال الأولى للفرنسي عبارة عن صور شخصية ومشاهد شرقية. على عكس الإرشادات الأكاديمية ، رسم مونتيسيلي بضربات فرشاة قوية وتمرد على الدقة الملساء المعتادة. بدأ الفنان في اللعب بالألوان. استخدم ألوانًا مختلفة في لوحة واحدة. كان تطبيق الطلاء أحيانًا سميكًا ولزجًا بشكل معتدل وفي صور أخرى طلاء زجاجي رقيق يسمح للطلاء التمهيدي بالتألق. استخدمه الرسام لإنشاء مشاهد رومانسية ومناظر طبيعية للحديقة مغمورة بالضوء. كان رفيق الحفلات الفخمة والممثل الجدير بالثقة في العديد من اللوحات. تُظهر الأعمال اللاحقة تطبيقًا مجانيًا مميزًا للطلاء. تبدو الدراسات الأخيرة للمناظر الطبيعية التي رسمها مونتيسيلي في موطنه البروفنسالي شبه تجريبية. يشبه تطبيق الطلاء الملعقة وغالبًا ما يتم تطبيقه بشكل كثيف على الألواح الخشبية ذات اللوحة. اعتقد نقاد الفن أن مونتيسيلي كان مجنونًا ، وهو ما لاحظه الفنان بروح الدعابة واستمر في متابعة دوافعه.
السؤال عن سبب عدم ذكر Monticelli في نفس الوقت الذي ذكر فيه الانطباعيون العظماء ربما يكون له أسباب مختلفة. لسبب واحد ، كان من المهم للفنان أن ينجح في الظهور في المعارض في أكاديميات باريس. لم يعرض Monticelli أبدًا في الصالون وكان قادرًا على بيع أعماله بحرية. غادر الفنان المدينة مرارًا وتكرارًا وقضى بعضًا من حياته في وطنه. لذلك غادر باريس خلال ثورة 1848 وعندما اندلعت الحرب الفرنسية البروسية. على الرغم من أنه خدم الأذواق الاجتماعية في ذلك الوقت مع رعاياه ، إلا أن الرسام سعى مرارًا وتكرارًا للاتصال بالطليعة الفنية. كان لدى فينسينت فان جوخ رغبة كبيرة في التعرف على الفنان أدولف مونتيسيلي شخصيًا ، لكنه لسوء الحظ توفي قبل أشهر قليلة من وصول فان جوخ إلى باريس.
كان Adolphe Joseph Thomas Monticelli رسامًا فرنسيًا يعتبر رائدًا في الانطباعية. طغت أعماله وشهرته من قبل الرسامين العظماء الذين أنتجوا المشهد الفني الفرنسي في القرن التاسع عشر. وجد فنسنت فان جوخ وبول سيزان مصدر إلهام في أعمال مونتيسيلي. كان مونتيسيلي جزءًا من الدائرة الداخلية لمجتمع الفنانين الباريسيين وحافظ على علاقة ودية مع العديد من زملائه الفنانين. فقد الرسام Narcisse Virgile Diaz de la Peña ساقه بعد لدغة ثعبان ورافق Monticelli الفنان للرسم في غابة Fontainebleau. كان للفنانين علاقة وثيقة. أعجب كلاهما بفرديناند فيكتور يوجين ديلاكروا وأخذوا رسوماته كنموذج. كان الفنانون معًا يبحثون عن تغيير في الرسم وانفصلوا عن الأسلوب الأكاديمي للرسم.
كان مسقط رأس مونتيسيلي مرسيليا. هنا التحق الرسام بالأكاديمية وأخذ دروسه الفنية الأولى. انتقل Adolphe إلى باريس واستمر في أخذ دورات فنية في مدرسة الفنون الجميلة. كان العنصر الأكثر أهمية في تدريب الرسام هو زيارات المتاحف. ذهب أدولف إلى متحف اللوفر وقام بنسخ أعمال الكلاسيكيات العظيمة التي كانت معروضة هناك. كانت الأعمال الأولى للفرنسي عبارة عن صور شخصية ومشاهد شرقية. على عكس الإرشادات الأكاديمية ، رسم مونتيسيلي بضربات فرشاة قوية وتمرد على الدقة الملساء المعتادة. بدأ الفنان في اللعب بالألوان. استخدم ألوانًا مختلفة في لوحة واحدة. كان تطبيق الطلاء أحيانًا سميكًا ولزجًا بشكل معتدل وفي صور أخرى طلاء زجاجي رقيق يسمح للطلاء التمهيدي بالتألق. استخدمه الرسام لإنشاء مشاهد رومانسية ومناظر طبيعية للحديقة مغمورة بالضوء. كان رفيق الحفلات الفخمة والممثل الجدير بالثقة في العديد من اللوحات. تُظهر الأعمال اللاحقة تطبيقًا مجانيًا مميزًا للطلاء. تبدو الدراسات الأخيرة للمناظر الطبيعية التي رسمها مونتيسيلي في موطنه البروفنسالي شبه تجريبية. يشبه تطبيق الطلاء الملعقة وغالبًا ما يتم تطبيقه بشكل كثيف على الألواح الخشبية ذات اللوحة. اعتقد نقاد الفن أن مونتيسيلي كان مجنونًا ، وهو ما لاحظه الفنان بروح الدعابة واستمر في متابعة دوافعه.
السؤال عن سبب عدم ذكر Monticelli في نفس الوقت الذي ذكر فيه الانطباعيون العظماء ربما يكون له أسباب مختلفة. لسبب واحد ، كان من المهم للفنان أن ينجح في الظهور في المعارض في أكاديميات باريس. لم يعرض Monticelli أبدًا في الصالون وكان قادرًا على بيع أعماله بحرية. غادر الفنان المدينة مرارًا وتكرارًا وقضى بعضًا من حياته في وطنه. لذلك غادر باريس خلال ثورة 1848 وعندما اندلعت الحرب الفرنسية البروسية. على الرغم من أنه خدم الأذواق الاجتماعية في ذلك الوقت مع رعاياه ، إلا أن الرسام سعى مرارًا وتكرارًا للاتصال بالطليعة الفنية. كان لدى فينسينت فان جوخ رغبة كبيرة في التعرف على الفنان أدولف مونتيسيلي شخصيًا ، لكنه لسوء الحظ توفي قبل أشهر قليلة من وصول فان جوخ إلى باريس.
الصفحة 1 / 2